PROFILE & HISTORY
今では”HIP-HOP界の父”として君臨している御大の
歴史を、当時のINTERVIEWを交えてご紹介します!!
★目次★
〜1982 ROOTS OF HIP-HOP
1983 BLUE MONDAY
1984 BREAKER’S REVENGE〜破壊者の復讐〜
1984 BORN IN THE U.S.A.〜問題のリミックス〜
1985 BREAKER’S RETIRE〜ミック・ジャガーとの確執〜
ROOTS OF HIP-HOP (〜1982) 
AFRIKA BAMBAATAA
「僕の音楽性に多大な影響を与えたのは、やっぱりKRAFTWERKだね。
彼らの創り出すテクノサウンドには、正直ショックを受けたよ。
もちろん、YMOやDEVOもいいものを持ってたね。
ちょっと陰りの見えてきたダンスミュージックにカツを入れたかったのさ。
テクノポップとファンクの融合という難題をこなせたのも、
JOHNやBAMBAATAAとの英知ある共同作業のおかげだよ」
(1983/FM Fanより)
1955年4月22日生まれ。東海岸のBOSTON出身。
70年代は地元のレコーディングMIXERとして活躍してましたが、1980年に
N.Y.に進出し、朋友JOHN ROBIE、SHEP PETTIBONEらと共に”Tommy Boy”
レーベルを設立しました。当時、アンダーグランドだったHIP-HOP MUSIC
を主体にDEMO盤を製作、N.Y.のDANCE/DISCOシーンで注目を集めるよう
になりました。
1982年にFUNK界の”KING”AFRIKA BAMBAATAAを招いて、HIP-HOP不滅の名曲
”JAZZY SENSATION”を製作。その後、彼もKEYBOARDで参加したPROJECTチーム
”PLANET PATROL”のフルアルバムをリリースするなど、全世界的に脚光を浴び
たのです。
BLUE MONDAY (1983) 
NEW ORDER
「あの曲のセンス、抜群だね。彼ら(NEW ORDER)には、僕と同じセンスを感じたよ。
だから、彼らから”CONFUSION”のリミックス依頼があった時は、即OK出したのさ」
(1983/FM Fanより)
”Tommy Boy”レーベルでの数々の成功の後、1983年には”STREETWISE”レーベル
を設立、他のアーティストからもプロデュースやリミックスの依頼が殺到するよう
になりました。
友人JOHN ROCCAと製作したFREEEZの”I.O.U”はUKチャートの第4位を記録、
自らの名前でリリースした”BREAKER’S REVENGE”はUS.DANCEチャートの第3位、
夫人のTINA B(TINA BAKER)をシンガーとして売り出すなど、大活躍でしたネ。
なかでも、UKテクノの雄、NEW ORDERとの共同プロデュースによる“CONFUSION”は、
その後の、TECHNO / HOUSE POPの源流的作品といっていいでしょう。
BREAKER’S REVENGE〜破壊者の復讐〜(1984)
「あの曲(GIRLS JUST WANT TO HAVE FUN)は、(シンディ・ローパーが)”ハイ、これよ。このレコード、
どうしたらもっと面白くなるかやってみて”って感じだったんだ。ということは”何を足せばいいか?”
って事なのさ。俺が曲をいじりすぎると思う人達もいるけど、そうしてくれって言ってくるのはアーチスト
の方なんだ。今じゃもう、リミックスとも呼んでない。俺のやってることは完全にリプロデュース、だからね。」
BORN IN THE U.S.A.〜問題のリミックス〜
(1984)
「最初にあの曲(DANCING IN THE DARK)を聴いた時、俺はボッーとしてしまったよ。歌詞が本当に心に
伝わって来たから。そして、欠けてると思う部分を頭の中で補いながら聴いてたんだ。俺はブルース
(スプリングスティーン)のマスター・テープをNYのパワー・ステーション・スタジオに持って帰って、
ブルースの見ている横でジョン・ロビーと一緒に曲を考え直してみた。はじめに、タムタム、ダルシマー
鉄琴、バック・ヴォーカル、ベース・シンセ、ホーン・シンセ、射撃音なんかをオーバーダブして、
それから各パートに更に手を加えてブルースの歌を再構成したんだ。」
「もちろん、スプリングスティーンの頑固なファンから文句を言われたよ。NYのあるDJが”問題の”
リミックスって放送で言った時、俺はひどくムッときたね。どこがそんなに違うっていうのかね?
鉄琴も入ってる、これはブルース自身が前に使ってるじゃないか。バック・ヴォーカルだってそう。
何も違わないぜ。いいかい、もしアルバム・ヴァージョンをだれも聞かないうちに俺のヴァージョンが
出たら、だれも何も言いやしなかったさ、絶対。ブルースだってそう言ってる。」
「あれは(COVER ME)変だったんだ。はじめ聴いて、あんまり好きになれなくてね。あまりにありふれた
ロック・ナンバーみたいでーー俺にはあんまり縁のない世界さ。それでもブルースの曲だったから、
テープをスタジオに持って帰ったんだ。で聴いてみて分かったんだけど､最終的にブルースがアルバム
で演ってるよりずっとスローなんだ。彼ら、途中でテンポ上げたんだよ。あの曲はもともとドナ・サマー
の為に書いた曲でね、ブルースは自分で演る段になると自分の調子に合うようにバック・トラックを
速くしなきゃならなかったんだ。それで俺はあの曲は思ったよりずっとイカしてるって気が付いて。
で、ベースをとりのけてみたら、なんとレゲエみたいじゃないか。それから、ジョスリン・ブラウン
のヴォーカル(2年前に録音)が入ってる事に気が付いた。思ったね、”おい、連中なんでこれを使わな
「でも、何より必要だったのは最上級のベースライン､次にレゲエっぽいパーカッション。それでいつも
使ってる俺んとこのベーシストに弾かせて、パーカッショニストは彼らのほうで連れて来て、シンセも
少し足してダビングしたのさ」
(1985/Rockin’Onより)
「たしかに、俺の好きなようにやらせてくれたよ。アルバム(BIG BAN BOOM)のどの曲にも俺はかなり
首をつっこんだね。共作もしたし」
「ミックスをする時にはブレイクを入れたりとか、そういうやり方もするけど、2つのトラックを編集
する時には新手の効果が生まれるようにするんだ。あの曲の”アゥ!アゥ!アゥーアゥーアゥー!”という
部分ね、あれは全部編集して作ったんだ。デジタル・ディレイを使ったわけじゃないんだよ。テープを
切って一ヶ所を何度も繰り返すんだ。回ってるテープを見ると、継ぎはぎだらけさ」
(1985/Rockin’Onより)
御大にとっては、1984年は寝る間もないくらい多忙な年になりました。大物アーティスト
からのリミックス(彼曰く”リプロデュース”)依頼が相次ぎ、USA全州を飛び回るのと
スタジオに缶詰になる毎日が続いたのです。この年リリースされたリミックス群は、DANCE
/DISCOチャートを摂関、アルバムのプロデュースを含めて雄に100タイトルを超えました。
プロデュースサポートとして参画したDARYL HALL JOHN OATESの”BIG BAN BOOM”が世界的
大成功に至り、黄金時代の到来かと思われましたが、ある事件がきっかけで他アーティスト
へのリミックスの仕事から遠ざかってしまいます…その事件とは…
BREAKER’S RETIRE〜ミック・ジャガーとの確執〜(1985)
「人がこれ(JUST ANOTHER NIGHT)を聴くと好きになるか嫌いになるかどっちかなのさ。そこが大問題でね。
決して安全な出来とは言えない。俺ならこの曲をどう扱うか、っていう解釈をしてみせたものだから。
いかにも、ってロックンロール・ソングじゃないだろう。ふだんのミック・ジャガーよりずっと行儀がいい。
で、俺は言ったんだ。”せっかくそこまでやるなら、もっともっとやってナンバーワンのレコードを作っ
ちまえばいいじゃないの”って」
「俺はホーンやストリングス、バック・ヴォーカルをいっぱい入れて、ビッグにしようって言ったんだ。
ミックは俺がやったものが流行の音だって事は分かっていたけど、今じゃもう古いくらいだって事は理解
出来なかったんだ。彼に限った事じゃないよ。以前は先頭に立って時代を切り開いてた連中が、今じゃ安全
な方、安全な方へと行きたがる。もちろんミックだって、初めてのソロ・アルバムなんだから、あまり危険を
冒したくないのは分かるよ。だけど、そのために12インチがあるんじゃないか。彼は俺の作ったやつを
コロンビアに聴かせてみせようともしなかったんだ。多分、気に入られないだろうって初めから思ってた
んじゃないかな。」
「何が悔しいって、俺の人生の貴重な二週間を費やした作品が、永遠に人目に触れないってことだよ。俺は
リミックスを引き受けるのはもうこれで終りにする。そりゃミックス作業は今後もやるけど、
他人のレコードのリミックスに関わるのはもう止めた。これからはプロデュースに専念する。」
(1985/Rockin’Onより)
確かに、御大の言い分はとってもよく分かります。でも、一番悩んだのはミック自身
でしょうね。初のソロ・アルバムというプレッシャーと、ミックがやりたかった音楽
とのはざ間で悩みまくった事と思います。最終的にアーティスト本人だけの意志では
決められないのが現実ですし、商業的な背景が絡んできますからよけいに難しい。
結果論になってしまいますが、”JUST ANOTHER NIGHT”は最高10位止まりで、期待
した程のセールスにはなりませんでした。12インチだけでも、御大のリミックスをリ
リースして、冒険してみたら良かったのにネ!(この幻のリミックス、チョー聴きたい)
上のインタビューで言っているように、御大は85年以降はプロデュースに専念する
ようになります。STEVE VAN ZANDTと組んだプロジェクト”ARTISTS UNITED AGAINST
APARTHEID”、BOB DYLAN、映画のサントラ(GOONIES)などのプロデュースを手掛け
ました。他アーティストのREMIXについては、リリースの約束を取り交わした上で
携わる事になり、依頼のあった殆どの仕事を朋友のSHEP PETTIBONEに引き継ぐ形に
なったのです。86年以降、SHEPさんのREMIXが多くなったのは、そんな理由からで
した。御大の、過激なREMIX VERSIONで聴いてみたい曲たくさんありますヨ!!
90年代も、STYLISTICSの復活プロデュースや、自ら作ったプロジェクトチームで
アルバムをリリースするなど、HIP-HOP界中心に活躍していますよ。
Very Thanks to エイツー 馬渕店さま
written by ERIRIN兄 (2000.7.20)
